Ричард Обер — третий владелец клавесина Цукермана. (Lux Aeterna Photography for American Essence)
 | Epoch Times Россия
Ричард Обер — третий владелец клавесина Цукермана. (Lux Aeterna Photography for American Essence)

Создать собственный клавесин реально

Ричард Обер — третий владелец клавесина Цукермана
Автор: 13.08.2022 Обновлено: 13.08.2022 13:29
В 1950-х годах старинная музыка возродилась благодаря таким первооткрывателям, как Zuckermann Harpsichords. Сегодня Ричард Обер продолжает это музыкальное наследие.

18-летний Ричард Обер получил музыкальное образование на занятые у родителей деньги.

«Музыканты не зарабатывают деньги», — предупредил Ричарда его отец, любитель флейты.

Обер играл на флейте, и самую красивую музыкальную композицию, которую он играл, была музыка Баха. Обер играл на современной флейте, то есть на металлической, а не на деревянной. Но музыка раннего барокко в сопровождении фортепиано вместо клавесина звучала очень тяжело и не совсем правильно.

«Я даже не знал, что старинная музыка особенная», — сказал Обер.

Это был конец 1970-х годов, и в его школе не было программы по старинной музыке, тогда как сегодня почти в каждой консерватории есть отделение старинной музыки: барокко, ренессанс, средневековье. Итак, Обер занял у своих родителей ещё $1505, купил набор для клавесина и собрал инструмент в своей комнате в общежитии. Это был клавесин Zuckermann из компании, основанной американцем Вольфгангом Цукерманном, основоположником в сборке клавесина в конце 1950-х годов.

Этот проект с клавесином пробудил интерес к деревообработке, и позже Обер согласился на годовую стипендию в Париже, чтобы научиться этому ремеслу. Ему это так понравилось, что он сэкономил, заложил в бюджет и растянул годовое пребывание на два. Но, вернувшись в Соединённые Штаты, Обер подумал, что никто не будет платить ему за использование своих навыков работы с деревом, поскольку во Франции не платили. Итак, обременённый долгами по студенческому кредиту, Обер устроился на работу на Уолл-стрит и решил стать юристом.

Обер был несчастен и голодал. Он работал помощником юриста в крупной юридической фирме и очень мало зарабатывал. Однажды он купил лотерейный билет.

«Всё, что вам нужно, это доллар и мечта!» — говорилось в рекламе по радио в его машине.

Он принёс билет с собой на ужин. Друг спросил, что он будет делать, если выиграет. Ответ полился из него: он хотел управлять компанией по производству клавесинов в Стонингтоне, штат Коннектикут.

Размышляя об этом на следующий день, Обер подумал: «О чём я думал?» Его готовность отложить тяжёлую работу по подготовке к юридической школе, чтобы работать на клавесинах, застала его врасплох, но то, что у него было намерение вернуться туда, где он купил набор для клавесина, закрепилось в Обере. Итак, он собрал вещи и переехал с невестой в Коннектикут под хор его друзей «Ты сумасшедший!». Но он обнаружил, что может заработать больше денег руками, чем когда-либо на Уолл-стрит.

Обер являлся третьим владельцем Zuckermann Harpsichords International, крупнейшего американского производителя клавесинов, наборов для клавесина, для клавикордов и продавцом запчастей. В стране есть много небольших мастерских, состоящих в основном из индивидуальных мастеров по изготовлению клавесинов, но нет ни одной из мастерских Цукермана.

«Мы последние, кто остался, — сказал Обер. — Всё, о чём вы можете мечтать или представить, что хотите сделать с клавесином, можете сделать это здесь».

В поисках Цукермана

Несмотря на свой внешний вид, клавесин во многих отношениях больше похож на скрипку, чем на фортепиано: это чувствительный струнный инструмент — струны защипываются, а не ударяются, как в фортепиано, и перед каждой игрой требует настройки. Чтобы овладеть клавесином, нужно иметь некоторые базовые знания по обращению с ним, замене разорванных струн, починке неработающего ключа и так далее.

«Вот так и родился набор для клавесина, — объяснил Обер. — Ещё в 1950-х годах Вольфганг Цукерманн был так занят служебными звонками от клиентов, купивших его клавесины и нуждавшиеся в помощи, что у него едва хватало времени, чтобы собрать их самостоятельно. Однажды пришёл сердитый парень. «Почему мой клавесин не готов?!»

Вольфганг ответил:

«Вот его части. Я верну вам часть денег, и вы сможете собрать его сами».

Обер знал это, потому что человек, который утверждал, что получил тот первый комплект, сам рассказал эту историю Оберу.

По словам Обера, отремонтировать клавесин самому легко, если вы знаете, как это сделать, но тогда ещё не было YouTube. Итак, Цукерманн решил, что, если бы люди сами создавали инструменты, они бы знали, как сделать всё.

Обер вспоминает: «Ко мне пришёл покупатель в поисках деталей и описал мне этот инструмент. Я ответил: «Вы шутите? Правда? На нём написано номер один? Я ему не поверил». Но покупатель прислал ему фотографию, на которой, действительно, был номер один. Это был первый комплект, проданный Цукерманном. Позже Обер приобрёл этот исторический инструмент у того покупателя.

Цукерманн нанял профессионалов для строительства здания, но продержался в своей компании недолго. В 1960-х годах он продал её Дэвиду Уэю, который поставил компанию на нынешний путь и превратил бизнес в международный. Уэй взял чертежи старинных клавесинов — различных исторических моделей, основанных на хороших инструментах, принадлежащих музеям, и построил клавесины и комплекты на их основе. Он создал агентурную сеть сначала по стране, а затем по всему миру. Когда-то у него был производитель в Филадельфии, который одновременно производил сотни комплектов.

В итоге Обер недолго проработал на Уэя, прежде чем открыл собственный антикварный бизнес недалеко от этого места. Но однажды утром Уэй пришёл на работу, у него случился сердечный приступ, и он умер. Плана преемственности не было. У компании было несколько незавершённых заказов, а здание находилось в аварийном состоянии. Обер решил купить компанию.

Большинство мастерских могут производить не более одного клавесина в год, поэтому на изготовление, прослушивание и оценку 10 инструментов уйдёт десятилетие.

«Вы должны построить много инструментов, даже если знаете, как слушать», — сказал Обер, которому больше всего нравится работать над действиями.

Эта постоянная итерация даёт компании опыт.

«Одному из моих мастеров за 70, — сказал Обер. — У него здоровье лучше, чем у меня, и он не собирается уходить на пенсию. Но на днях он снимал на видео, фотографировал свою работу и сказал: «Это для приёмника». Приёмник обязательно будет.

Древняя музыка медленно и сонно возрождалась в Америке в 1950-х годах, отчасти благодаря Цукерману, и с тех пор стала мейнстримом среди любителей классической музыки, о чём многие рассказывают анекдотически, в основном среди молодых музыкантов и любителей концертов.

«Сейчас единственным ограничением является количество деталей, которые мы можем изготовить», — отметил Обер.

У него есть команда из десяти человек, в основном давних сотрудников, и успешная программа стажировок, которая передаёт знания. Обер постоянно пытается найти и приобрести клавесины Цукермана, потому что на многих из этих древних клавесинов больше нельзя играть, и их могут выбросить.

Он сказал:

«Телефон звонит постоянно, и мы слышим такие истории: «О, мой отец создал этот клавесин для моей матери. Мы выросли с ним, и звук клавесина всегда был частью моей жизни. Сейчас моих родителей нет в живых, а клавесин у меня остался, и я хотел бы, чтобы он играл снова. Вы можете прислать мне струны?».

Иногда эти люди хотят инструмент подарить, и Обер находит хорошее применение этим старым инструментам, позволяя стажёрам попробовать свои силы в ремонте.

«Сегодня я переписывался со многими 30-летними клиентами. — сказал Обер. — Есть и дети, например, 16-летний парень из Калифорнии, который заказал набор для клавикордов. После этого его мать написала Оберу и сказала, насколько значимым для него был проект во время пандемии. Обер ответил: «Он проделал такую потрясающую работу, и это было для него возможностью роста и спасением, что на Рождество она подарит ему ещё один набор для клавесина, и сейчас он его заканчивает».

Коллега Обераиз Калифорнии недавно встретил этого молодого человека и позвонил Оберу, чтобы рассказать, какой он замечательный юноша и какую безупречную работу проделал.

«Вы спрашиваете меня, почему я это делаю? Вот поэтому, — объяснил Обер.

Ночное звёздное прозрение

Владея мастерской клавесинов, Обер много лет не играл на флейте из-за странного страха потерять доверие в глазах коллег по древней музыке, если будет играть на современном инструменте.

«В последнее время я действительно говорил, что решил стать современным флейтистом, — объяснил Обер. — Это случилось несколько лет назад после падения с лестницы».

Обер принимал лекарства от гипертонии, имеющими побочный эффект лунатизма, о котором он не знал до одной ночи, когда встал, спустился с лестницы и проснулся от невероятной боли.

«Я не мог двигаться. Меня парализовало, я лежал на земле. Я не мог пошевелиться, но мне было невыносимо больно. Вся моя жизнь пронеслась перед глазами. Я думал, что нахожусь в своей тёплой, удобной постели. Это был мой день рождения!»

Приехала скорая помощь, и потребовалось несколько часов, чтобы надеть скобу на шею Оберу и вынести его из дома.

«Помню, я лежал на носилках, качаясь по дороге, и смотрел на звёздное небо. Это была прекрасная, ясная ночь, и я думал: «Моя жизнь закончена. Я буду как Кристофер Рив»».

В тот момент его первой мыслью было, как он сожалеет, что больше не сможет играть на флейте. В то время он не играл на ней около десяти лет.

Прошло ещё несколько часов, прежде чем Обер узнал, что на самом деле он не парализован. Вместо этого он получил сильный удар кнутом. К утру он уже мог нормально ходить, но какое-то время его руки полностью не вытягивались.

Через девять месяцев Обер был на семейной рождественской вечеринке и вспоминал свои сожаления в ночь аварии. Он достал флейту, нашёл тихий уголок в пустой комнате и начал играть рождественские гимны.

«У меня большая семья, — рассказал он. — Нас собралось 22 человека. Один за другим все они вошли в комнату и запели со мной. Это очень меня тронуло».

Он подумал:

«Жаль, что я не играю. Я с детства верил, что моя музыка каким-то образом способна исцелять людей и приносить им радость, а иногда вы даже не знаете, что это случилось».

Обер решил не терять это.

Сейчас он часто играет и говорит:

«Я играю лучше, чем раньше».

Он до сих пор не взял флейту в стиле барокко, потому что между его бизнесом с клавесином, антикварным бизнесом и маленькой фермой всего несколько часов в сутках. Но он отпустил все свои страхи, добился разных прорывов в музыке и, конечно же, продолжает играть Баха.

«Мелодии Баха завораживающе красивые», — говорит Обер.

Он играет на флейте, словно поёт.

«Это как петь музыку, которую вы никогда не смогли бы спеть её голосом. Бывают моменты, когда я играю, и слёзы текут по щекам, потому что это невероятно красиво. Не так уж много людей делают это для меня. В его музыке есть возвышенное качество, которое действительно проникает прямо в душу, как будто вы общаетесь с Вечным Богом или Творцом, или неким фундаментальным вселенским добром и красотой».

 

Комментарии
Дорогие читатели,

мы приветствуем любые комментарии, кроме нецензурных.
Раздел модерируется вручную, неподобающие сообщения не будут опубликованы.

С наилучшими пожеланиями, редакция The Epoch Times

Упражения Фалунь Дафа
ВЫБОР РЕДАКТОРА