Среди них Римский-Корсаков был наиболее музыкально образованным и признанным. Став главным редактором издательства, специализирующегося исключительно на русской музыке, он фактически взял на себя роль редактора и издателя многих произведений группы.
Когда кончина участников группы привела к её распаду, Римский-Корсаков взял на себя задачу сохранить произведения своих друзей. После внезапной смерти Бородина Римский-Корсаков приступил к доработке оставшихся незавершёнными произведений композитора. В сотрудничестве с музыкантом Александром Глазуновым он закончил оперу «Князь Игорь» зимой 1887 года.
Возможно, Римский-Корсаков вдохновился воображением и видением своего покойного друга, поскольку в том же году, когда работал над завершением «Князя Игоря», он решил создать собственное сказочное произведение — «Шахерезаду».
Рассказчица
«Шахерезада» была завершена летом 1888 года. Пронизанная восточными мотивами и мистицизмом, эта оркестровая сюита из четырёх частей и основана на сказках из «Тысячи и одной ночи» — арабского сборника сказок, объединённых единым повествованием.
Султан, преданный своей первой женой, клянётся каждую ночь жениться на новой невесте, а на рассвете обезглавливать её. У визиря есть дочь по имени Шахерезада, у которой есть план положить конец кровопролитию. Она добровольно выходит замуж за султана и в брачную ночь начинает рассказывать ему волшебную сказку.
Однако на рассвете она оставляет историю незавершённой. Чтобы услышать конец заинтриговавшей его истории, султан решает оставить её в живых ещё на одну ночь. Шахерезада продолжала рассказывать тысячу и одну ночь, и султан, который до этого отрубал жёнам головы, влюбился в неё и отменил казнь.
Римский-Корсаков намеренно избегал связывания частей с конкретными сюжетами. Вместо этого им были даны тематические названия, которые, как объяснялось в его мемуарах, должны были «лишь слегка направить воображение слушателя по пути, по которому шло моё собственное воображение, и оставить более мелкие и частные концепции на усмотрение воли и настроения каждого».
Море и корабль Синдбада
Первоначально эта часть называлась «Прелюдия», но позже была переименована в «Море и корабль Синдбада». Она начинается с представления двух основных повторяющихся тем: властная тема султана, исполняемая на инструментах нижнего регистра, сменяется нежной, переливистой мелодией Шахерезады на скрипке соло.
Потом вступает оркестр, создавая звуки океанских волн. Нижние струнные играют меняющийся мотив, а верхние голоса создают мелодии с драматическими пассажами.
После плотных вступительных текстур произведение переходит в камерную часть. Морской мотив переходит от нижних струнных к одному инструменту. Впервые он появляется в виолончели, а когда часть возвращается, мотив подхватывает кларнет. Различные инструменты выделяются над аккомпанементом, но кого они представляют и что говорят, остаётся на усмотрение слушателя.
Часть завершается морским мотивом в нижних струнных, который внезапно переходит в успокаивающее звучание виолончели, после чего сияющие аккорды валторн и деревянных духовых инструментов завершают путешествие Синдбада.
В конце четвёртой части мотив султана и скрипичное соло Шахерезады появляются в преображённом виде. Скрипка Шахерезады мягко поднимается над оркестром, а под продолжительной скрипичной нотой, возникает тихая, сдержанная тема султана, покорённого рассказами Шехеразады.
__________
Чтобы оперативно и удобно получать все наши публикации, подпишитесь на канал Epoch Times Russia в Telegram
