Шесть «Бранденбургских концертов» вошли в число произведений, вышедших из безвестности. Подобно самому композитору, они десятилетиями оставались в тени, прежде чем обрести славу. Один из них был даже отправлен в космос.
От клавесинов до звёзд
Весной 1719 года Бах отправился в Берлин, чтобы купить новый клавесин. В Берлине он встретился и выступил перед Кристианом Людвигом, маркграфом Бранденбург-Шведта. После этого маркграф попросил Баха прислать ему несколько своих композиций.
В 1721 году маркграф получил сборник из шести концертов, названных «Шесть концертов с несколькими инструментами». Позже они стали известны как «Бранденбургские концерты», каждый из них представлял собой выступление небольшой группы солистов, обменивающихся музыкальными идеями друг с другом в сопровождении оркестра.
Однако, судя по всему, эти произведения так и не были исполнены для маркграфа и остались незадокументированными в его официальной библиотеке. Затем они перешли к одному из учеников Баха, прежде чем в итоге попали в Королевскую библиотеку Берлина.
Концерты были опубликованы только в 1850 году на фоне «возрождения Баха». В то время многие инструменты, использовавшиеся в концертах (такие как блокфлейта и клавесин), утратили популярность, и были предложены различные варианты их замены. Лишь в начале XX века возобновился интерес к старинным инструментам, что привело к увеличению числа исполнений с оригинальной оркестровкой.
Пожалуй, величайшим свидетельством возвращения Баха на музыкальную сцену является его второй «Бранденбургский концерт». Первая часть была отправлена в космос в 1977 году на «Золотой пластинке» космического аппарата «Вояджер». Пластинка была отправлена на борту «Вояджера-1» и «Вояджера-2» в рамках сохранения земной культуры и звуков; эти посланники человечества должны были путешествовать по звёздам вечно.
Именно благодаря второму «Бранденбургскому концерту» музыка Баха, почти забытая после его смерти, вновь обрела известность и даже вышла за пределы мира, обретя бессмертие среди звёзд.
Произведение отличается сольной партией трубы. Хотя в нём присутствуют ещё три сольных инструмента — скрипка, блокфлейта и гобой, виртуозность и блеск трубы занимают центральное место. Из-за невероятной сложности в некоторых записях труба заменена сопрано-саксофоном.
Первая часть начинается со вступления, в котором оркестр и солисты играют вместе. Затем Бах вводит короткую музыкальную фигуру и передаёт её от одного солиста к другому, причём каждый представляет её вариацию: сначала скрипка, затем гобой, блокфлейта и труба. Часть начинается с чётко определённых эпизодов между оркестром и солистами, но различия размываются по мере того, как инструменты начинают взаимодействовать более свободно.
Затем начинается более спокойная средняя часть. Она камерная и гораздо более интимная. И труба, и оркестр делают перерыв, и появляются оставшиеся солисты. Труба открывает заключительную часть блестящим соло. По-прежнему с минимальным сопровождением остальные солисты постепенно присоединяются. Вместе они начинают насыщать фактуру и звучание, прежде чем возвращается оркестр. Постепенно перерастая в игру голосов, танцующих между собой, концерт завершается изящным аккордом ансамбля.
Сегодня мы представляем второй «Бранденбургский концерт» в исполнении оркестра Моцарта под управлением дирижёра Клаудио Аббадо.
__________
Чтобы оперативно и удобно получать все наши публикации, подпишитесь на канал Epoch Times Russia в Telegram
